Rythmik Audio 重低音喇叭
直藕伺服穩定嗎？伺服重低音喇叭需要林奎茨變換（LT）嗎？
頻率響應是如何測量的？
喇叭單體和放大器之間的阻尼因子是多少？
對音樂而言，我真的需要平坦的頻率響應直到14赫茲嗎？
在這麼多不同的配置中，直藕伺服如何實現平坦的響應？
在直藕伺服中存在的等化量是多少？
為什麼非伺服重低音喇叭似乎比伺服重低音喇叭有較高的分頻點？
直藕伺服感應器是否會使聲音速度變慢？
我們為什麼不賣被動喇叭或非伺服功率放大器？
自行安裝產品和自己動手做（DIY）的問題
建立密閉式箱體時，最重要的問題是什麼？為什麼我不能使用比推薦尺寸還大的密閉式箱體？
我可以用1立方英尺的密閉式箱體嗎？
密閉式和開孔式箱體間的權衡是什麼？
阻尼因子與低音延展控制可用在開口式箱體的解決方案嗎？
如果我要製作一個有風管的開孔式重低音喇叭（如同SVS與HSU產品），會發生什麼事？如果想將箱體從開孔式「轉換」成密閉式，電路板有哪些地方需要修改？
在建立一個開孔式或被動輻射式喇叭時，最重要的問題是什麼？
在箱體中，我需要多少吸音棉？
直藕伺服重低音喇叭的喇叭單體與傳統的有何不同？
我可以在直藕伺服重低音喇叭中使用傳統雙音圈的喇叭單體嗎？
什麼是非週期性箱體？
我有一個非常大的房間，是否應該使用開孔式箱體勝於密閉式箱體？
什麼時候我應該使用XRL版本勝於PEQ版本？
移除低通分頻是否可提升較高的分頻點？
廠商為了達到低分頻點的目的而使用質量重和/或高電感的音圈以求大且長位移的喇叭單體，這是一個健全的想法嗎？
直藕伺服如何改變喇叭單體的物理特性，能讓我感覺它有在工作？它與以加速器為主的伺服重低音喇叭在運作上有何不同？
隆隆聲濾波器的功用是什麼？
功放板上的相位控制器是否能對所有頻率提供固定的相位移動？
重低音喇叭需要使用多久才能完全磨合？
記憶效應可以被測量嗎？
選擇重低音喇叭的建議
重低音喇叭可以像高傳真喇叭一樣重現準確的低音嗎？我需要直藕伺服重低音喇叭嗎？
專為音樂或家庭劇院設計的重低音喇叭之間有何不同？
我應該買哪一種重低音喇叭？
重低音喇叭甲或重低音喇叭乙，誰有較高的音壓？
音質
是什麼讓低音變快，真的有所謂的『快』低音嗎？雜音與失真有何不同？
我已經有一個發燒級書架式音響系統，為什麼還要一個重低音喇叭？
我擔心如果使用濾波器會降低我喇叭的音質？
其他問題
我可以將重低音喇叭連接到電腦嗎？是不是每個喇叭單體都是為最佳的箱體配置所設計？
我可以將數位功率放大器的喇叭輸出連接到您們重低音喇叭的輸入端嗎？
我的重低音喇叭會變得多熱？
Rythmik Audio 重低音喇叭
當談到自己動手做伺服重低音喇叭時，在心中第一個關注的就是穩定。伺服重低音喇叭產品在某一點上有個壞消息，因為太多效能差的產品出現在市場上，它們通常都是使用錯中學的方式設計，而不考慮它們背後的控制系統與理論。我們可以向大家保證，直藕伺服系統是絕對穩定的。
直藕伺服系統的幾個特點可以再進一步的說明，首先，當功率放大器發生截波時，系統是穩定的。大多數以加速計設計為主的喇叭系統，當功率放大器發生截波時會變的不穩定，所以在這種系統中要有保護電路，然而這不是一個加值的特點。我們的設計選擇不放任何防截波電路，因為這會降低線性動態的範圍。其次，在我們功率放大器中沒有任何的繼電器。有些伺服系統需要繼電器才能運作，因為系統剛開啟來時會產生不穩的狀態。我們系統剛開啟來的雜音與一般非伺服系統是一樣的。
一般來說，伺服重低音喇叭並不需要林奎茨變換（LT）電路，我們的直藕伺服重低音喇叭也沒有。直藕伺服重低音喇叭是一個閉路迴路系統，監測喇叭音圈移動的伺服訊號會直接迴授給功率放大器以實踐低失真，且在廣範的工作條件下可有更一致的聲音。以林奎茨變換設計為主的重低音喇叭是一個開路迴路系統，其平坦的響應是利用能預測功率放大器輸出與喇叭輸出之間的轉換函數，並將轉換函數逆轉以對功率放大器做事先地等化修正而得到的。然而，當喇叭單體的參數隨著信號的電壓、單體的磨合和音圈溫度的變化而改變時，預測功率放大器輸出與喇叭輸出之間的轉換函數也會因此而改變。當這情況發生時，重低音喇叭的輸出頻率響應將不再是平坦的。
我們所有顯示的頻率響應圖都是由近場測量（near-field)得到的。這種方法的好處是解析度高，而且連相位響應都一次取得。
接近無窮大。請注意阻尼因子與用於低音延展的阻尼是不同的；更準確地說法是，阻尼因子是喇叭阻抗與放大器阻抗的比值。對大多數的放大器而言，阻尼因子的範圍可從20（真空管放大器）到200或更高。在過去，有較高值者是優選，因為它們意味著放大器的頻率響應較不受喇叭阻抗的影響。然而，在傳統的（非伺服）重低音放大器與喇叭之間的介面，高阻尼因子無法轉化成現實世界中的好處，因為它沒有包含喇叭線的阻抗，甚至是音圈的直流電阻。人們應該牢記，音圈的直流電阻不是常數，而是會隨著溫度改變。高功率重低音喇叭單體意味著可以容忍更高的音圈溫度，但他人不說的是，高溫的音圈也會增加直流電阻。銅線的溫度係數為0.4%/每度。一個125度C（225度F）的上升溫度會導致音圈增加50%的直流電阻，這將造成喇叭單體的Q值增加相同的百分比。在直藕伺服重低音喇叭中，重低音的頻率響應完全與音圈的溫度無關，更準確地說，從放大器的輸出到喇叭單體間之路徑的電阻，包括喇叭導線的電阻，連接器（如果有的話），和音圈電阻，都不會改變喇叭所有的頻率響應，其結果是，阻尼因子是接近無窮大，即使是用最嚴格的定義來檢視。
簡單的答案為是，而更準確且複雜的回答為決定於您所聆聽的音樂。在附有極高低音內容的混合舞蹈音樂裡，並不需要14赫茲的低音延展，因為有所謂的『遮蔽效應』。當高振幅的信號中有夾雜較小的振幅信號時掩蔽效應就會發生，人耳對這些小振幅信號的感知響度會大幅度減少。此外，人耳對於低頻的靈敏度是會下降的，因此對這樣的音樂，可能需要利用較高頻延展伴隨低阻尼設定（在我們A350/A370功率放大器產品中），這將使得低音更為乾淨（利用去除環境雜訊的方法）且更有衝擊力。功率放大器本質上會分配更多的功率在我們所聽到和最關心的訊號上。另一方面，當沒有這方面的訊號要輸出（例如，在爵士樂、獨奏和其他類型的音樂）或遮蔽效應不強時，人們可以清楚地聽出設定14赫茲低音延展與否的區別（與28赫茲低音延展相比）。這不是只會讓您從椅子上跳起來說『這才是低音』的差別，相反地，它是在兩方面的一大進步：氣氛與動態。
氣氛：好的音樂錄音通常會收錄一些現場的氣氛，這些主要是低頻的訊號。人們普遍認同低頻延展高的重低音喇叭可以使音樂的音場變的更深、更高及更廣（有人也可能會說開放和寬敞）。
動態：在音樂傳送過程中會產生一些非諧波的內容，此內容通常是在非常低的頻段裡，如果低音延展不夠低，會將它被過濾掉。
直藕伺服可視為一個自我調適的等化器系統，更具體的說，它可以將喇叭實體的T/S參數轉換成虛擬的T/S參數。透過如此的作法，功率放大器可以自行調整其輸出信號，使得頻率響應如同是由一個擁有虛擬T/S參數的喇叭單體所表現，其結果是，直藕伺服可視為一個正常的喇叭單體來分析設計，並適用在任何已知重低音喇叭的使用環境，而唯一要做的是需修改回饋線路。
在密閉式重低音喇叭配置中，如果將低音延展設定為14赫茲時，20赫茲的頻率會產生高達10分貝的等化量，這也是為什麼我們要使用高功率放大器和喇叭單體以提供足夠的等化空間。
我們的直藕伺服重低音喇叭是利用頻域來減少音圈電感對音圈控制的損害，正因如此，我們限制的分頻點要比非伺服重低音喇叭的還低。分頻點可以提高與非伺服重低音喇叭的相同，但會因伺服效能減少而使整體效果大打折扣。在實際使用上，許多重低音喇叭沒有像我們對分頻點的控制有如此高的精確度，它們需要把分頻定在高點以『將損害降到最低的程度』，因為較差的低音輸出會影響主喇叭的音質。
問問對我們產品非常滿意的任何一位客戶，他們一定會很強烈地告訴您『不會』。如果您認為『快低音』才算是原音重現，我們的產品就有如此的表現。
我們的伺服系統是使用感應線圈，它不具有任何額外的機械組件（不同於以加速器為主的設計，它有一個物體連接在壓力敏感材料上，以感應物體在喇叭單體上的慣性作用），所以我們的音圈組合沒有任何的機械延遲。此外，感應線圈與音圈的圓心位置相互重疊，所以沉浸在相同的磁隙中。當音圈開始移動的瞬間，感應線圈會立即檢測到並開始反應，換言之，感應線圈和音圈之間的距離是『零』。這跟以加速器為主的設計方法不同，它們將感應器放在音盆上，這將使音圈與感應器之間有些許的距離，這與德國人將感應線圈放在自己的磁隙的另一個方法是一樣，都會產生一個反應時間的延遲。我們沒有這樣的問題。
如果『慢』一詞是指線圈多餘的長度，這就是更無法理解了。線圈是用來驅動與感應，如果感應很慢，相對地，音圈的驅動也會慢。這意謂著凡是使用音圈的喇叭，速度都會慢？音圈使用的導線長度要比真空管放大器所使用的輸出變壓器的導線長度還要短。這是否意謂著真空管放大器聽起來會更慢？更妙的是，還沒考慮到分頻網路的電感效應。
我們重低音喇叭的音樂性是來至於功率放大器與喇叭單體在伺服控制下的協同作用。如果您只有我們的功率放大器，或只有我們的喇叭單體，就失去了協同效應。這就是為什麼Rythmik是那麼的獨特，為什麼我們不進入零件市場。
我們的重低音喇叭聽起來非常有音樂性是因為它有非常低的記憶效應。所有使用無伺服放大器驅動的被動式喇叭會呈現出三個主要的缺點：（1）音圈的溫度會改變頻率響應，（2）彈波的滯後記憶效應會降低聲音的清晰度，和（3）因為彈波與懸邊是機械式的零件，對頻率響應的變化有短期和長期的影響。我們的伺服控制可以改善以上的問題，並遠遠超過使用相同喇叭單體與非伺服放大器製成的重低音喇叭所能達到的音質水平，所以我們喜歡出售給客戶喇叭單體與伺服放大器的組合，以充分發揮其潛力。
自行安裝產品和自己動手做（DIY）的問題
首先，箱體不應該有漏氣，主要是因為密閉式箱體是利用氣壓來限制音圈的偏移量，如果沒有適當的氣壓，單體在移動時可能會觸底（超過單體的最大位移量）。請確保箱體內每一個板子的接縫處都塗上額外的木頭膠水，以封住任何可能漏氣的點。第二，盡可能在內部使用支架（但不是絕對必要）。密閉式箱體的尺寸一般都比開孔式箱體小，所以面板的可用空間相當小，為了改善這問題，內部的支架必須牢固且有效。使用少量的支架只會給我們些微的改進。第三，使用適量的吸音棉。在直藕伺服重低音喇叭中，吸音棉的目的不是用來控制低音阻尼的滾降，因為低音阻尼的滾降是由伺服迴路電路所控制，相對地，它是用來控制中低音範圍內的音調平衡。
我們推薦的尺寸是根據我們的放大器與實際箱體組合測試而得到。如果想在大一點的箱體中得到相同的單體移動量，應該使用小一點功率的放大器。不這樣做的原因是喇叭單體可能會被推超過它的機械位移極限。另一方面，如果真有需要，它很容易可藉於在箱體內放置2X4區塊而減少箱體的淨容積，這樣的話，一個過大的箱體就會比過小的箱體好。
是的，您可以。但要注意一個事實，與2立方英尺的密閉式箱體相比，低於30赫茲的低音輸出會降低4至5分貝。如果真要尋找較小的箱體，我們認為1.5立方英尺是最好的折衷方案。
開孔式箱體能在截止頻率（大多數情況下，設定為20赫茲）與40赫茲之間提供較高的輸出，50赫茲以上就幾乎沒有改善。另外，開孔式箱體的輸出增益會受箱體大小的影響，也就是說，開孔式重低音喇叭需要較大的箱體以獲得更多的音壓輸出。當風管有顯著的輸出時，失真會較低。相反地，開孔式箱體對於瞬態響應的反應較差，當輸出低於截止頻率時，放大器完全無法運作，這意謂在高輸出時有觸底的風險，需要一個隆隆聲過濾器。大多數的重低音喇叭都沒有這部分電路，當喇叭要將低沈的低音作高功率輸出時，喇叭將會觸底，除非喇叭的輸出永遠低於功率放大器的輸出最大值。開孔式箱體的另一個缺點是，喇叭單體後方的反射聲波總是會從風管輸出，且它們並不會在風管預期輸出的頻帶內。
開孔式箱體通常被認為是最適合家庭劇院使用，而密閉式箱體一般適用於需要更精確的音樂重現環境。
在截止頻率以上的低音，其延展控制設定依然有作用。比如說，如果開孔式箱體的截止頻率設定在20赫茲，低音延展控制的設定可使用20赫茲和28赫茲；如果開孔式箱體的低音延展控制設定在14赫茲，但截止頻率設定只到20赫茲，因為它的低音延展主要決定於開孔式箱體的截止頻率，所以延展控制設定就沒有作用。
如果我要製作一個有風管的開孔式重低音喇叭（如同SVS與HSU的產品），會發生什麼事？如果想將箱體從開孔式「轉換」成密閉式，電路板有哪些地方需要修改？
將開孔式箱體的風口堵住並不能使它變成一個密閉式重低音喇叭，相反，它會變成一個非週期性的箱體。在密閉式箱體中，箱體的容積可視為一個非常線性的彈簧裝置用以減輕喇叭單體的彈波/懸邊之非線性行為。在非週期性的箱體中，其容積不是固定的，會隨內部壓力而改變，這會改變的容積值將形成一個記憶效應，也就是說，風管的填充材料（如泡棉）會因內部氣壓而改變其形狀與位置，且無法瞬間恢復成原狀，記憶效應因此而形成。請閱讀更多有關於記憶效應及我們如何消滅他的網頁內容
因此，我們不建議使用這種方法，相反的，我們建議應選擇最合適的應用設計。對於那些認為開孔式重低音喇叭最適合他們的人，我們推薦我們DS1500 CI的重低音喇叭套件。這產品最適合開孔式重低音喇叭，之後也可以改為密閉式重低音喇叭。如果您傾向使用密閉式重低音喇叭，又擔心在家庭劇院環境下的輸出音壓不足，那我們建議可同時使用多個重低音喇叭，我們所有的商品都適合這方面的應用。
開孔式重低音喇叭的箱體通常都大於密閉式重低音喇叭，因此，箱體內的強支撐是必要的。如果沒有支撐，開孔式重低音喇叭發出的聲音會嗡嗡地。第二，風管要使用喇叭式的雙開口（也就是，在風管兩端有喇叭型的開口），它能減少因風口亂流所產生的風聲。第三，要在箱體內壁貼上1英吋厚的吸音棉，但加太多的吸音棉會造成箱體的音量損失，進而使風管變的較沒效率。被動輻射式箱體理想上要裝兩個輻射器在兩側，使它們能產生對稱但方向相反的力量，其淨合力為零。但要小心，輻射器不要使用太大的位移量，因為這種懸吊系統的機械線性範圍很小，否則會有大的失真。一般情況下，輻射器經常會被使用到它的位移極限，而這常常又不被視為是一個嚴重的問題，因為喇叭單體本身的失真就很高。
高檔的直藕伺服重低音喇叭其失真非常低，所以不需要很謹慎地考慮是否要為了不在精確度上妥協而加裝執行力較差的輻射器。對希望添加輻射器的發燒友應該要牢記機械記憶效應的影響，這在我們的技術說明中有討論。簡單而言，直藕伺服技術大大減少機械式懸吊系統的記憶效應，這是讓高精確的音樂得以重現最重要的一部份。當您加入一個被動式輻射器就等同於加入一個有記憶效應的機械系統，直藕伺服系統無法修正它，因為它不在閉路迴路電路上。對那些想在家庭劇院環境中擁有低音延展性與高功率輸出的發燒友，應該考慮買第二顆的重低音喇叭，而不是買兩個被動式輻射器。
吸音棉是用來吸收箱體內的駐波。在非伺服重低音喇叭中，它偶爾也被用來調整低音滾降的Q值，在這種情況下，為了達到理想的Q值需要加重吸音棉的量。而這樣做的缺點是低音的解析度會被妥協，因為吸音棉的非線性吸音率。有製造過全音域喇叭的人都知道太多的吸音棉總不是一件好事。過份填充吸音棉的箱體會使音樂缺少動態感。
所有直藕伺服重低音喇叭使用的喇叭單體，除了感應線圈外，其他的部分都與傳統的喇叭單體一樣。感應線圈所占的間隙只有150微米。只要將傳統設計的喇叭單體中加大300（150x2）微米的間隙以放入感應線圈，就可以得到直藕伺服重低音所使用的喇叭單體。這樣的設計只會些微改變喇叭的T/S參數，所以直藕伺服重低音喇叭使用的喇叭單體也可使用於非伺服重低音喇叭上，如果有客戶想要這麼做（實際上沒有理由要這麼做），我們會給他們喇叭的T/S參數值。
這是有可能的，但肯定不是最好的，不值得去做。如果您使用雙音圈喇叭單體中的一個音圈，您會嚴重損害喇叭表現。兩音圈要同時使用，喇叭才會有好表現，而一般音圈也不適合當作感應線圈。
我們喇叭單體的感應線圈是用很細的導線纏繞而成，它不僅輕，使用的磁場間隙也很有效率。一般雙音圈喇叭單體中一半的線圈間隙是被浪費了，因為只有一半是用來產生電磁力。而使用一般音圈當作感應線圈，其額外的重量會增加線圈的移動質量，這會加大喇叭單體的磁場失真。
非週期性箱體是一個擁有用於釋放箱體氣壓之漏氣孔的箱體，氣孔會使用高風阻材質來達到低散失性。非週期性箱體會有二階滾降頻率響應的特性，大多數的電腦模擬程式都無法包含此特性，因為它太難去正確模型化。然而，最方便的方法，是將開孔式重低音喇叭轉換成近似於密閉式重低音喇叭。我們建議將氣孔封住不要漏氣，它將給使用者一個方便去比較開孔式重低音喇叭與密閉式重低音喇叭的聲音差異。
我有一個非常大的房間，是否應該使用開孔式箱體勝於密閉式箱體？
除了房間大小外還有許多因素要考慮，如：常聽的節目內容、個人的口味及房間的構造等因素也很重要。如果您的房間是非常結實的（由混凝土樓板與磚石牆壁構成的無窗密閉空間），既使是大房間的家庭劇院，密閉式重低音喇叭會比較適合。如果您房間結構的重量很輕（石膏板隔間，石膏天花板，木質地板，大型玻璃帷幕，並與其他房間相通），那開孔式重低音喇叭可能更為合適。當家庭劇院為優先考慮且渴望高音壓輸出，我們的建議是非常實用。
另一個重要的因素是駐波（房間模式）。密閉式重低音喇叭與開孔式重低音喇叭的頻率滾降是不同的，它會受房間模式影響。
首先要考慮的因素是信號源到重低音喇叭的距離。如果距離大於10英尺或以上，XLR的版本將可避免因為導線過長所造成的信號污染。
第二個要考慮的因素為是否使用多顆重低音喇叭。 XLR版本有一個主/從模式，可以將其中一個重低音喇叭（主）利用菊鍊串接方式來控制其他多顆重低音喇叭（從）。如果您想改變所有重低音喇叭的設置，最快的方式，只需修改主的喇叭設定即可。
如果以上的因素不是重點，那我們PEQ版本的產品則有個單一個波段的參數式等化器，很多人會認為它更有用。
當傳統的重低音喇叭將分頻（低通濾波器）移除，響應頻率會隨喇叭單體的本質而向高頻延伸。然而我們伺服的高頻滾降卻發生在動態阻抗和電感的分頻點以上，既使我們移除分頻，它也不會延伸到300赫茲。我們不認為這是一個很大的限制，分頻點一般最好是落在我們重低音喇叭設計的範圍內。
廠商為了達到低分頻點的目的而使用質量重和/或高電感的音圈以求大且長位移的喇叭單體，這是一個健全的想法嗎？
我們不相信使用喇叭單體時需要一個低分頻點以『降低傷害』，以上的建議反而對高電感和移動質量有反效果。在其他相同條件下，具有低電感和低移動質量的喇叭單體有可能才被認為是優秀的。一旦喇叭單體被設計成具有高電感，事情就不是那麼容易解決。在我們產品開發的過程中，我們曾試圖使用這樣的產品，但發現它無法達到我們所要求低音精確度的目標，這是真的，即始是使用伺服電路，我們也不滿意它的結果。
如果單一低音喇叭驅動的輸出不足夠，我們建議使用多個驅動，首先，這意謂著我們不需要對精確度做妥協；另一個好處是，多個驅動可依房間模式做最優化方式的擺放。它們聽起來可能沒有像推薦巨大低音驅動的那樣令人興奮，但我們一定滿足以精確度為第一優先考量的客戶。
直藕伺服如何改變喇叭單體的物理特性，能讓我感覺它有在工作？它與以加速器為主的伺服重低音喇叭在運作上有何不同？
我們直藕伺服的技術是以增加阻尼來改善音圈的控制。感覺伺服運作的最好方法是在一個自由的空間裡接上直藕伺服重低音喇叭，然後輕輕的推動音圈，您會感覺音圈不管是在快速推動（高頻）或慢速推動（低頻）它都像是沈浸在高粘性的油中，這說明我們直藕伺服重低音喇叭的音圈如何消耗箱體內多餘的能量。
另一方面，以加速器為主的重低音喇叭感覺像在推一個很重的磚塊，換言之，其淨效果像是加了一個沈重的質量到音圈上，這意謂著箱體內部的反射能量會彈回到音圈上，直到系統的其他元件（如箱體外壁）能消散這些能量為止。增加阻尼是好的，但要避免增加音圈的質量。
只有PEQ和XLR版本的功率放大器有隆隆聲過濾器，因此，下面的討論只適用於這兩種版本。
隆隆聲過濾器是一個三階高通濾波器，其截止頻率在20赫茲，以提供20赫茲以下一個陡峭的滾降。當播放LP唱片時，它是非常有用的；或者是，當影片或音樂有不必要的次音速信號時，它會造成音圈移動但人們卻聽不到的聲音。當它啟動時，它會改變密封式重低音喇叭的滾降從二階變成五階；開孔式重低音喇叭的滾降從四階變成七階。
那些更熟悉濾波器設計的人會很有興趣的想要知道，我們的低音延展過濾器在密閉式和開孔式重低音喇叭上都是一個設定滾降頻率為二階的濾波器。利用隆隆聲過濾器與低音延展過濾器之間的功能差異，人們可以得到更靈活的滾降斜率。比如，我們在下面所列出的3種可能設定的滾降。
配置1：在密閉式重低音喇叭中，隆隆聲濾波器未啟動，而低音延展濾器啟動在20 赫茲，這會在20赫茲產生有一個二階的滾降頻率。
配置2：同樣的重低音喇叭，如果有人想要有三階的頻率滾降以衰減一些次音速信號，他/她可以將低音延展濾器設置在14赫茲（中阻尼），並打開隆隆聲濾波器。
配置3：如果將隆隆聲濾波器啟動，同時將低音延展濾器設置在20赫茲，其結合的結果是五階的頻率滾降。
因此，密閉式重低音喇叭可以設定有二階，三階，和五階等所需的滾降斜率。如果是開孔式重低音喇叭的情況下，上面的配置1，2，和3，可分別被設定為四階，五階，七階。
不能。事實上它應該被稱為『延遲控制』，然而，因為它目的是用以調整並對齊重低音喇叭和前置喇叭之間的相位，所以大多數人都使用相位控制的術語來稱呼此功能。
一般情況下需要1至2週。
請注意：絕不可連續使用正弦波信號來加速磨合，如果因此損害喇叭將會導致保固失效；應該使用四分之一工作循環信號的方式運行：15秒的信號，之後面跟一個45秒的暫停。
記憶效應是非常難去測量，甚至是量化它，為了要能夠捕捉到它，輸入信號要不斷地變化。它不能是脈衝波，也不是正弦波，更不是方波。最近有一份報告介紹了一個新的電路元件名為憶阻器（memsistor），希望這有助於我們更佳理解記憶效應。到目前為止，我們已展示如何藉由不受音圈溫度影響的伺服電路來減少熱記憶效應。
選擇重低音喇叭的建議
我們的產品非常適合那些認為重低音喇叭不應該是音樂殺手的人，或許過去的經驗曾讓您相信是如此，又或者您已經買了重低音喇叭且非常失望它的表現。
許多高傳真音響設備的推銷員會告訴您『重低音喇叭只適用在家庭劇院的環境』這種似是而非的好理由，其原因是，他們販賣的產品中沒有任何一件重低音喇叭可精準重現低音，他們可能也沒有聽過什麼是精準低音重現的音樂。
有一件事是很清楚地，任何認為重低音喇叭不適合聽音樂的人一定沒有聽過Rythmik直藕伺服重低音喇叭的聲音。
我們的重低音喇叭實現了傳統重低音喇叭技術所無法達到的精確度，這聽起來像是一個大膽的宣示，但我們鼓勵您瀏覽我們的網站，您會發現這種不在銷售上炒作而是用事實的邏輯推理來設計產品所做的結論。在我們的技術篇有說明如何達到高精確度的技術。
我們的重低音喇叭主要是專為尋求高傳真音樂的發燒友所設計，且因有高音壓的輸出能力，它也適合家庭劇院的應用，這些都是受益於低失真及高動態的低音重現能力。
不是每個人都需要使用如同Rythmik所製造的重低音喇叭，事實上，也不是每個人都需要家庭劇院或音響室，甚至是一個類似這類的健全設備。但是，如果您想要擁有一個極致的重低音喇叭，它能同時在家庭劇院及音響室都有良好的表現，您就需Rythmik的重低音喇叭。如果您買其他的重低音喇叭但又期待跟我們產品有一樣的表現，您會失望的。您很可能會付費太多而獲得太少。您想知道我們為何會有這種說法嗎？請翻閱我們輯推理來設計產品所做的結論。在我們技術篇的說明，您會更瞭解其中的奧妙。
傳統的思維是這樣的──音樂需要精準度；20赫茲的最大音壓則為家庭劇院所需。問題是，電影也包含音樂，它往往也是我們熟悉的低音，因此，您們所知道的與所聽到的是不正確的。
我們有不同的想法，音樂和高檔的家庭劇院都需要精確性，兩種重低音喇叭最佳化的不同處，不是精確性，而是它們所要求重現的原音本質。對家庭劇院來說，在20赫茲有最大音壓輸出是很重要的，但因遮蔽效應的影響，低沈的低音往往都不顯著，除非使用特別的效果來產生高振幅輸出，當然，音樂中也有高振幅的低音會遮蔽非常低振幅的低音。某些電影會因為有20赫茲以下的低音而受益。
如果是聽音樂，我們建議使用我們密閉式直藕伺服重低音喇叭，如果您對家庭劇院也有興趣，使用一個或多個密閉式直藕伺服重低音喇叭依然是不錯的選擇。如果您是家庭劇院的狂熱份子，在有限的預算且較少聽音樂情況下，您可以考慮我們開孔式重低音喇叭。在我們產品選擇指南有提供如何選擇合適重低音喇叭的意見。
這將取決於您的房間大小、您要求的音壓級和您對音樂和/或家庭劇院的口味。如果不知道這一點，就沒有一個快速和簡單的答案。在很多情況下，我們的12吋或15吋密封式低音喇叭，是最好的選擇。我們的產品選擇指南將幫助您做這樣的選擇。如果您不確定要選擇什麼，請聯繫我們，我們可以提供幫助。
有兩個最重要的測量數值可以回答這問題。一個是在不損壞重低音喇叭下，您可測得的最大音壓值。只要給定頻率，就很容易可以決定。另一個是在低失真、高解析和精確性下的最大音壓值。事實上，這些都是重低音喇叭很重要的限制。許多重低音喇叭在任何音壓都無法產生精確的低音，甚至一些高檔的重低音喇叭在低於它最大絕對音壓輸出的10分貝音壓以下都無法重現精確的低音。
雖然我們重低音喇叭的設計沒有驚人的高音壓，但它在不失真下的音壓輸出比競爭者的產品還要高。
低頻的最大音壓（不考慮失真）是由重低音喇叭內可移動的空氣量來決定的。在密閉式重低音喇叭中，它只有一個因子，但在開孔式重低音喇叭中，風管流出去的空氣量也要考慮。理論上，風管或被動式反射器會在底部八度音貢獻6分貝的音壓，但這個增益可利用塞住風口的方式或增加反射器的機械剛性（較大的位移）來消除。
一些因素會限制移動的空氣量，但這些因素很難估計精確。事實上，估計最大音壓能力是沒有多大用處，因為它跟失真一點關係都沒有。
您應該考慮下列幾個重點：
- 高位移的喇叭單體不一定有高音壓輸出。
- 高位移的喇叭單體會因為設計上的某些重要妥協而產生高失真。
- 高功率的放大器不總是意味著有高音壓輸出。
- 在20赫茲的頻率上，一支開孔式重低音喇叭與兩支開密閉式重低音喇叭會有相同的音壓輸出；但在40赫茲以上的頻率，兩支開密閉式重低音喇叭的音壓輸出高於一支開孔式重低音喇叭的音壓輸出。
如果高音壓輸出對您來說很重要，在大多數的情況下，最好的方式是使用多顆精心設計的重低音喇叭。我們主張使用多顆經聰明設計過的重低音喇叭，而不是使用一顆只為了有超高位移與巨大功率輸出但價格非常昂貴的重低音喇叭。這可以減少因超高位移與巨大功率輸出會產生的雜音與原音重現之間的妥協。我們的重低音喇叭在這方面算是最優秀的──精確度和物超所值。在許多情況下，雖然價格便宜但也能在音壓上有優秀的表現，其唯一的原因就是我們使用了卓越的技術。
音質
這在任何音響討論版中是最常被辯論的主題之一，但在辯論結束後，我們卻常會看到像是『最好的低音是沒有低音』這類的評論，這點我們完全不能認同。如果最好的低音確實就是沒有低音，那表演者就不需要使用較少低音能量的特定品牌，甚至可以不用低音樂器嗎？真正的問題是，大多數的重低音喇叭都不能準確地重現表演的臨場感。這種所謂的『快』低音是指真正有很好解析度的低音，使得低音能嚴格地伴隨著其他的信號，當聲音信號出現時，它應立即啟動；當信號停止時，沒有任何剩餘的能量出現，這兩項要求都同樣重要。然而在現實世界中，大多數重低音喇叭都不符合第二項的要求。為了要使低音聲能很快停止，低音滾降的Q值應該要低，這樣才能使喇叭的音盆可以盡快地返回到其靜止的位置。此外，重低音喇叭應該具有非常低的記憶效應。巧合的是，這些都是直藕伺服重低音喇叭最擅長的地方。其結果是，即使在最動感的音樂內容也有非常一致的低音音效。我們的客戶經常形容直藕伺服重低音喇叭的低音音質『透明』、『優秀的細節』、『動態』，然而，更重要的是，有『令人信服的量和衝擊力』。
很多人都會斬釘截鐵地把任何不在原始信號中的虛假信號當作是失真。噪音剛開始跟信號有關聯，之後就變成失真；失真之後會隨機地關聯原始的信號，就成為噪聲了。
在現實世界中，從來沒有真正的黑色和真正的白色。失真對原始信號可以有不同程度的相關性。這關鍵就解釋為什麼有些失真會讓耳朵覺得更中聽，因為它跟信號有很強的相關性（例如，真空管放大器所產生的失真）。這也解釋了為什麼有些失真不易測量，而且往往讓我們百思不得其解，為什麼聲音沒有辦法像我們所期待的失真測量值一樣。在我們看來，最微妙的失真往往是那些不太容易測量的因子（如記憶效應）。很多時候，這種失真的影響會模糊掉栩栩如生的動態音樂和/或限制該系統的辨識率。現在讓我們回到噪聲和失真之間的差異，最好的例子是數位訊號的抖動。數位訊號的量化誤差（或失真）是最令人頭疼的聲音，它會被引入到錄音/播放中。數位訊號抖動的主因是量化誤差的隨機性，這會使它成為噪音聲，其結果是非常劇烈的。在Chesky的錄音測試CD中，有兩個測試音軌用以展示抖動的效果。其中沒有抖動的音軌是令人難以忍受去聆聽，相對的，有抖動的軌道反而可以欣賞，儘管其背景有大量嘶嘶的噪音聲（抖動的結果）。
我已經有一個發燒級書架式音響系統，為什麼還要一個重低音喇叭？
對於那些書架式喇叭的玩家，我們的建議是要使用一個有高通濾波器的重低音喇叭。這有兩個目地，首先，它會減輕前置喇叭的低頻信號負載，進而提昇動態和中音的清晰。其次，大多數書架式喇叭的低音滾降是一個相當高的Q值。自從BBC LS3/5A產品介紹以來，這一直是一個普遍的做法。下面的圖顯示了一個典型的書架式喇叭的近場頻率響應，在這個案例中是使用NHT SB3。喇叭廠商使用這種『作弊』的原因是要創造更多低音延展的錯覺。長時間聽這種喇叭往往會發現低音很不自然。如果前置喇叭使用有高通濾波器的重低音喇叭可以去除此『作弊』，並實現更自然的低音響應。
這是真的，所有的運算放大器都有一定程度上的修飾。如果您能聽到運算放大器的修飾，我們建議使用一個一階的RC被動電路，其截止頻率為100~150赫茲。使用這種高截止頻率的原因是，彌補濾波器一階較慢的滾降。重點是，這RC電路要放置在靠近功率放大器的輸入端子處（如果可能的話，放至功率放大器的內部），以避免信號衰退。從本質上來說，這濾波器在200赫茲以下具有較高的驅動阻抗。下圖為RC濾波器，我們做了一個RCA插孔和一個RCA插頭。請記住這個選項有點貴，如果需要，要買一對。根據使用元件的品牌它的價格可從40美金到100美金（在我們的案例中，為Vampire品牌）。插孔沒有焊接到插頭，插頭有電線支架螺絲用以將兩個固定在一起。只有電阻和電容被焊接。對電晶體前級推薦的電阻值為5K歐姆，如果是真空管前級則要更高。
其他問題
可以。您需要從電腦音效卡的輸出端子連接到放大器板上的線路電平輸入端子。如果您想將相同的輸出訊號同時連接至其他喇叭，您可能需要一個分離器（Y型轉接頭）。您可能也需要一種訊號線，一端為RCA插頭接在功放板上，另一端為合適的轉接頭。這些都可以在當地的電子材料商店買到。
這是一個普遍性的誤解。如果您有執行過模擬程式，您就很容易地理解為什麼。所謂的『最佳箱體配置』，其實只是工程上的妥協。
首先，讓我們來看看開孔式箱體。假定箱體的大小為100公升，並調整到20赫茲。您可以插入任何合理值的T/S參數，並與他們一起運作。然後，您會看到，在20赫茲的最大輸出功率只取決於兩個參數：音圈電阻（RE）和喇叭機電係數（BL）（實際上，它相關於3個參數：音圈電阻、喇叭機電係數和固定的機箱大小。）。其他所有的T/S參數會改變響應曲線，但不能變動在20赫茲的最大輸出量。因此，喇叭單體設計師的工作就是要找到一組T/S參數能夠平穩20 赫茲以上的頻率響應，使我們能得到一個平坦的頻率響應。但是，在這個過程中，中低音頻段的效率（40赫茲~100赫茲）被犧牲了。一般來說，專業用喇叭單體的中低音非常好，主要是因為它的高效率。我們直藕伺服喇叭單體的設計目標就是借用這個想法，使中低音的效率盡可能高。在頻率響應方面，我們依靠伺服技術給我們一個平坦的響應，因此，我們達到兩全其美的結果：良好的中低音聲音和寬廣的低音擴展。類似的道理也適用於密閉式箱體的設計。整體而言，我們最關心的3個參數：音圈電阻、喇叭機電係數和箱體尺寸大小。
我可以將數位功率放大器的喇叭輸出連接到您們重低音喇叭的輸入端嗎？
我們喇叭的高電平輸入端子是設計成可接受單端功率放大器的輸出，黑色端子是地線。大多數數位功率放大器具有互補式的輸出，也就是說，黑色的端子不是真正的地面，當用戶不小心將左、右聲道的黑色端子短路，這可能會造成問題。使用這種互補式的輸出不僅可能損害我們的放大器，它也可能造成原本功率放大器的自我損壞。在使用我們喇叭的高電平輸入端子之前，請與您的數位功率放大器的製造商做最後的確認。
A/B類和H類放大器具有低閒置功耗，這意味著您可以將放大器一直保持在啟動的狀態而散熱片幾乎沒有熱量產生。然而，D類放大器則具有較高的閒置功耗，因此應該設置在AUTO位置。如果您發現放大器散熱片太熱了，首先要檢查的是閒置功耗：A / B類和H類放大器的電源開關可在ON，而D類的電源開關則要在AUTO。
散熱片的溫度取決於信號頻率和使用。次音速頻率在密閉式重低音喇叭中也會消耗一些的電能，如果您發現音盆移動很大，而您什麼也沒聽到，那最好是啟動隆隆聲濾波器以減少熱量的產生。這僅適用於密閉式重低音喇叭。如果您的喇叭音盆是黑色的，它可以很容易在音盆的邊緣放置一個白點，並觀察音盆使用時的運動。
如果有人同時使用兩顆重低音喇叭，建議利用近場測量技術去校準這兩顆重低音喇叭，以確保兩者有相同的音壓輸出。否則，某一顆喇叭會因過度工作而產生高熱。